十一 石溪壶馆的隐居生活
遥山百态开奇夜 幽竹奇松是卧游
香港的城市环境和社会条件，实在与李研山的爱好和理想格格不入。所居的「六安室」位于九龙市区中车水马龙的弥敦道，除了在自己的画中之外，既看不到山岭，又见不到树林。最初，在这里住下不过是暂时的权宜之计，可是转眼已是四、五年，他渐渐觉得处境需要改善。他希望能象古代的诗人和画家那样，生活在田园或者山林的环境之中，可以「采菊东篱下，悠然见南山」。
朋友们也很容易理解他的这份心情和要求。工业家黎伯敏，他在荃湾山中有一间别墅，是占地颇广的一组中国旧式房屋，名为「绿云山馆」。于是便邀李研山到那里去，使他可以在一个真正的山居环境中吟诗、读书和作画。所以，几年来他在这山居中度过了不少日子。「绿云山馆」位于半山之中，雅静清幽，完全是一个纯朴的自然环境，而且有山溪流经其间，又有茂林修竹，颇具诗意。绿云山馆对他之后在香港所画的画是有颇深刻的影响的，因为此时他才真正地体会和领略到香港山林的情景意味。及后，他的好些作品，如《烟波浩荡图》、《松林雨过图》、《绿云戏墨图》等等都是基于这时的生活体验而来。九龙的真山真水开始和他的绘画创作直接地联系起来了，明白他有过这一段实际体验山林生活的日子，对于我们理解李研山的作品是甚有帮助的。他的一部份具有「写实主义」性质的作品，实在与此有莫大的关系。
李研山与黄君璧在二十年代时已经是共同研究和发展书画的朋友。战时曾相隔十馀载。这是黄君璧来港期间过访李研山，两人于石溪壶馆中的留影。
约在一九五四年前后，他在九龙钻石山下元岭终于建立了属于自己的「石溪壶馆」。这个地区是闹市之中具有乡居之意的地方，周围都是低矮的平房，背后是山岭，林木虽然不算多，但并不是稀有之物。他找到其中一间不算太小的石屋，有一个客厅和四个房间，进门有一个小院子，屋旁还有一个有花有树有竹丛的小花园，园中有一口水井，井旁的小屋还养有好些鸽子和鸡鸭。以现代城市房屋设计标准而言，这只不过是一间设备简陋、构造简单的平房：木窗门、瓦屋面、石头砌的墙壁。正因为简陋，所以呈现出一种难得的和香港市区景象强烈对比的村居情调。
屋子里面的四壁挂满了书画，正中的是巨幅沈石田的水墨山水，侧面的是文征明和陆包山的设色金笺扇面、李研山自己的心赏之作，以及当代同辈画人书家的对联字条等等，轮换地占满了各厅房墙壁所有的空隙。明清的文房四宝陈放在一张宽大的画桌上，酸枝的旧式桌椅、家俱分布四周，玻璃书柜上满是书卷图籍，陈列着古代珍贵雅致的文玩。此外，还挂着古琴、葫芦和铁笛。典型中国式的室内环境，具有浓厚的古代艺术气氛，雅淡清幽，使人仿佛置身于上一个世代。这就是李研山晚年的寓所和画室「石溪壶馆」。
在这间「石溪壶馆」中读书作画、评艺咏诗，他满足了，他足不出户地在此过着清淡的而富有意义的学术研究和艺术创作的生活。虽然在当时，钻石山是较偏僻的地方，但是石溪壶馆却是吸引人的好去处，群贤毕至，少长咸集，一直以来都颇不寂寞。接着，他在这里设帐授徒，前后来学画者不少，其中最得意的弟子之一就是后来移居檀香山的女画家林蔼。
1959年画家溥心畬到香港，1月5日由王商一等陪同前往石溪壶馆拜访李研山。是日，两人畅谈诗文画艺之道，至为欢洽。溥氏且即席挥毫，书其诗词《金陵怀古》赠李研山。图为两人于石溪壶馆门前的留影。
此时，他和名藏家何耀光的关系颇密切。劳天庇、王商一、欧赐奇、刘屏宇，以及从前广州市立美术学校的许多学生都常为座上客。知名的人士登门造访者很多，外地宾客也有不少。名画家溥心畬来港时也到石溪壶馆来畅叙了多时。以金晴江（永基）为团长的南韩画家访问团也曾到访，团员包括金正炫（小松）、朴峡贤（雨乡）、金基昶（云甫）、李惟台（玄竹）等画家。此外，来访者还有无法查考名字的外国汉学家们。在那个时候，艺林人仕的心目中，他已经是香港的一位代表性的国画家了。中国美术会主席和华侨书院艺术系主任等名誉上的职位也挂在他身上。
他在自己的「石溪壶馆」中过着近乎他理想的优游林下、与世无争的生活。当然，以好些人的标准来看，这是十分清苦的生活，稍有野心的人也不会这样就悠然自得地如此度过。他静心地总结了数十年来生活体会和艺术活动的经验，从而获得了对国画新而更高的认识，并把认识表现在新的画风里。他不断地作出了种种新的尝试，高度地概括了国画的传统。总的来说，这闭门作画修心养性的晚年期间，就是他在全力探求中国传统绘画艺术如何往一个新的高度发展的时期，从他一九五四年后所作的几十幅作品中，就可以看到这种努力的成就。
这七、八年来，他又有了新的进步和成就，好些画和辛卯画展以前的画已经大异其趣了。可惜，他人隐居了，思想也隐居了，所以，这个时期的作品在他生前，从来没有举行过公开画展让世人普遍认识和评论。虽然有时在报章杂志上也发表过一两幅作品，但是说明既不详细，介绍又是那么空洞和陈腔滥调，这位老画家为国画艺术所作的努力又怎能为人所知呢？他的这些新的成就又怎能引起更多人的关注呢？