三　　书画用印谱

「李研山书画用印」之精、雅以及种类繁多一向颇为画坛知者所乐道。从艺以来，他不但力求所用印章能与自己的书画密切地相配合，而且玩赏印章金石是他极大的爱好。他虽然自己没有动手作篆刻，但是对篆刻艺术是有颇高的认识和深刻的研究的。很多著名的当代金石家，如邓尔雅、冯康侯、罗叔重、张祥凝、简琴斋、陈协之、刘玉林、陈巨来等人都是他极为亲密的朋友，他的印章也多半刻自这些名家之手。

李研山曾自己亲手编了两本印谱，名为「研山所用书画印存」，录有他在书画中常用的印款一百三十馀式。经过进一步搜集他所用过的印鉨，得出他前后采用过的印章款式约为一百七十馀种。哪一类形式、哪一类内容的作品应当选用哪一类的印章，都有他自己一套可循的规律。所以，很多时候从印章的选用，不难看出他当时的思想状况和艺术意图。

他除了在书画上讲究用印外，实际上他还是一位金石收藏家。他的印章形式包罗万有，举凡巨鉨、私鉨、朱白小鉨、杂形鉨、仿古代名画家印、半通印、两面印、四面印、屐印、子母印、殳篆印、四灵印等等俱全；他的印章材料种类繁多，除了各式印石品种之外，还有古玉、瓷印、象牙、榄核等不常用的刻印材料。由此可见他对印章的讲究和兴趣以及收藏的丰富。实际上，他的一本多姿多采的印谱，除了是书画的一个组成部份外，还是一整套的「精」、「雅」、「不经见」的篆刻艺术。

本来，在分类和编排上，以治印的日期为顺序最理想，因为这样便于从印章的积累过程看到其书画生活的发展。然而，在整理的过程中发现，除了部份印章之边款附有日期外，颇多印章之治印日期甚难确断。因此，只好以印文内容和性质进行分类。这其实也是常用的分类方法，自然也有好处：对于画家所要求的印章种类和形式，一目了然；其次，将好些同一印文的印章并列，更便于进行比较和分析。

在印谱中，对于每个印章的治印者、日期、印石材料、边款都尽可能作出注释。李研山逝世前后，小部份印章为人窃去，流散于市面，在此一并说明。