四 李研山早期的繪畫作風
顒園卷素庄松壺 細筆衡山任展舒
圖片來源：蘇富比
李研山早期的中國畫是以精細纖巧、靈秀清逸、清新雅緻的作風而開始的。潘龢的畫、國畫研究會中著名的畫家們的畫，大體上都是這樣，成為一時的風尚。清末民初時候，其時的文化藝術意念，就是一種清代發展而成的靡麗纖細風格的延續。由於年代比較接近，清代諸名家的真跡容易得見，摹寫四王（王時敏、王鑑、王原祁、王石谷）二石（石濤、石溪）是一種流行的風氣。雖然，據說潘至中對學生的引導是以宋元畫為入手的，但是可以想像李研山的畫也脫不了當時的影响的。
所以，著名的浙江前輩畫家，書畫理論家余紹宋（1883-1949）曾對研山的畫作過這樣的評論：「研山之畫，秀骨天成，有烟客（王時敏）之蒼莽、圓照（王鑑）之韶秀，實五嶺而南第一人也。」假如，研山沒有師事四王之畫風，余紹宋是沒有道理將烟客與圓照與之相比的。
在大多數對李研山的畫的評介中，一致說他早期的畫風類近文衡山、沈石田和石濤的作風，並且以文徵明式的青綠山水而遠近馳名。（年前，筆者在新加坡，和當地的書畫藏家談起李研山，他們心目中的李研山畫的概念是類近文徵明的青綠山水。）在報上曾有過這樣的評論：「研山所作山水小品，野逸酒落似文衡山。三百餘年來，筆墨之能繼衡山者，只有清代之潘蓮巢、錢叔美兩人。蓮巢學衡山僅得其貌，而內容缺乏書卷逸氣；松壺學衡山細筆，僅見其秀麗而不見其雄渾。研山對衡山之功力，經已遠駕乎潘、錢兩者之上。」
但是另一方面，根據和他極為接近的朋友說，其實，在他的思想中對石濤是極為喜愛的，不論其技法和理論，都着意地去鑽研。不過，由於他開始時就具文沈的筆底，不得不先沿文沈的作風去發展。到了後期的畫，清湘之意還很濃，文衡山的筆調則已不多見了。這說明了他思想的深處還是以石濤為重的。
「蘇井論藝」時代之作，因年代已久，再加上戰亂關係，具代表性的作品，研山自己已無保存，流存在外者一時無法追尋出其下落，無法刊印出以茲說明。但在其少年時代的作品及三十年代後期作品中也可看到一個大略。