四 李研山早期的绘画作风
颙园卷素庄松壶 细笔衡山任展舒
图片来源：苏富比
李研山早期的中国画是以精细纤巧、灵秀清逸、清新雅致的作风而开始的。潘龢的画、国画研究会中著名的画家们的画，大体上都是这样，成为一时的风尚。清末民初时候，其时的文化艺术意念，就是一种清代发展而成的靡丽纤细风格的延续。由于年代比较接近，清代诸名家的真迹容易得见，摹写四王（王时敏、王鉴、王原祁、王石谷）二石（石涛、石溪）是一种流行的风气。虽然，据说潘至中对学生的引导是以宋元画为入手的，但是可以想象李研山的画也脱不了当时的影响的。
所以，著名的浙江前辈画家，书画理论家余绍宋（1883-1949）曾对研山的画作过这样的评论：「研山之画，秀骨天成，有烟客（王时敏）之苍莽、圆照（王鉴）之韶秀，实五岭而南第一人也。」假如，研山没有师事四王之画风，余绍宋是没有道理将烟客与圆照与之相比的。
在大多数对李研山的画的评介中，一致说他早期的画风类近文衡山、沈石田和石涛的作风，并且以文征明式的青绿山水而远近驰名。（年前，笔者在新加坡，和当地的书画藏家谈起李研山，他们心目中的李研山画的概念是类近文征明的青绿山水。）在报上曾有过这样的评论：「研山所作山水小品，野逸酒落似文衡山。三百馀年来，笔墨之能继衡山者，只有清代之潘莲巢、钱叔美两人。莲巢学衡山仅得其貌，而内容缺乏书卷逸气；松壶学衡山细笔，仅见其秀丽而不见其雄浑。研山对衡山之功力，经已远驾乎潘、钱两者之上。」
但是另一方面，根据和他极为接近的朋友说，其实，在他的思想中对石涛是极为喜爱的，不论其技法和理论，都着意地去钻研。不过，由于他开始时就具文沈的笔底，不得不先沿文沈的作风去发展。到了后期的画，清湘之意还很浓，文衡山的笔调则已不多见了。这说明了他思想的深处还是以石涛为重的。
「苏井论艺」时代之作，因年代已久，再加上战乱关系，具代表性的作品，研山自己已无保存，流存在外者一时无法追寻出其下落，无法刊印出以兹说明。但在其少年时代的作品及三十年代后期作品中也可看到一个大略。