七 一个新的创作时期的诞生
十年一别丹青手 吴下真非旧阿蒙
这是陈协之为他的《青山无恙图》长卷所题的诗句。战后，李研山怀着「剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。却看妻子愁何在？漫卷诗书喜欲狂。白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。」*那样欣悦的心情首先回去久别的故乡。故乡对于他来说差不多是「儿童相见不相识，笑问客从何处来」了。就在故乡短短的日子里，他作了一幅《青山无恙图》长卷。这是他成名后唯一在故乡所作的画。
经过了抗战期间的八年，他的画是否真的提高到了一个新的水平、新的高度呢？多数的评论家们对此是肯定的，陈融的题诗云「吴下真非旧阿蒙」就代表了这一类意见。但是另一位和他知交的画家却说：「经过了这么多年，研山的画反而无一是处。」他听到了这个批评，既不反击亦不动怒，只一声不响地刻了一个印章，文日：「无一是处」，盖在好些自己的作品上。
他很快便离开故乡回到广州去。他和画家吴子复在一起，住在一个叫做「黄图画廊」的阁楼上，这个地方是当时广州的一个小小的文化艺术中心，有摄影，有雕塑，有绘画。这是艺术家们聚会的地方，在战后初期，百废待举的时候，已经是强差人意之所了。他很快就在这个画廊中开一些小型的画展，向人展示一下抗战期中自己的成绩。广州到底是他长于斯成于斯的地方，很多人熟悉他，认识他，可凭借依赖的地方很多，他这个画家此时就当得较为舒服。这期间的作品多半是雄浑苍劲、气势磅薄的巨幅山水，除了师事元四大家之外，还尽量向董巨学习和找寻经验，因为当时他心中要倾吐的就是祖国伟大的山河壮丽的景色和面貌。也可以说是对一场民族战争取得胜利后，内心的爱国主义情绪的一种反映。
战后的几年间，李研山与吴子复往来甚密。这是1950年时所摄的两人作品。其时研山之画及子复之书法常相悬挂在一起。
因为他的作品可以在「黄图画廊」经常和轮换展出，他的书画就可以直接影响社会。这个小规模的艺术中心逐渐把各类艺术家团结起来，从而产生推动各种艺术活动的力量。李研山逐渐回复了战前的声望，回复了作为广东画人的导师和组织者的地位。很多晚辈的学生追随着他，协助他进行艺术活动和研究工作。这时他生活和创作都很有劲，满怀着信心和希望。
不久之后，一个有钱的朋友借给他一座十分漂亮的小洋房作为画室。这小洋房位于东山，有一个大花园，房高两层，设备齐全。这也许就是他一生最舒服的居所。有了这样好的基地，自然便吸引更多的艺术界朋友们在此聚集，真的是「谈笑有鸿儒，往来无白丁」。此时，卖出了好些画，经济也好转了，出现了一种事事兴盛的局面。市政当局和他谈过，希望恢复战前的广州市立美术学校，仍然由他担任校长的职位，但可惜未能成事。
他的一个学生陈汀兰，画得一手类近黄宾虹画风的山水画，日夕追随着他，成为他生活和工作中事务性的助手。陈汀兰是一个十分精明能干的人，在处理书画展览事务性的工作上，起了重要的作用。以李研山为首的画家们的作品，在这几年间便经常在广州中山纪念堂展出。
在这期间，研山购得了两枝汉代的銕（同「铁」）笛，因而将画室号曰「双銕笛楼」。「石溪壶馆」和「双銕笛楼」是他在书画中最爱用的斋号，至于其他的名堂只是偶一用之而已。「双銕笛楼」时期是他的画家生活中最愉快的日子，他不再有寄人篱下之感，他的精神从过去的一种无形的束缚中完全解放出来。这是他的艺术丰收的季节，期间创作出一大批为他打下更大名声的作品。
他在抗战期间几经折磨和考验，达到了「养志」和「求格」的标准，战后幸而获得一个优越的作画环境，使他此前的思想锻炼有更好的开花结果的机会。雨过天青，满以为当画家的路途渐趋平坦，可是，新的客观历史条件又出现了，他又走上了另一条生活的道路。