有关作品：《临锺繇王羲之书帖》
有关作品：《临晋王羲之书帖》、《临锺繇王羲之书帖》
有关作品：《临唐孙过庭书谱》
有关作品：《临唐杨凝式韭花帖二帧》
董源，一作董元，十世纪南唐至宋初时画家，江苏钟陵（南京）人。字叔达，曾事南唐为后苑副使，世称「董北苑」。
董源和巨然被后世视为山水画的宗师，他们总结了唐代山水画的成就，发展和开创一套新的完整的山水画表现技法。
宋代名画家米芾在《画史》中对董源的作品评曰：「董源平淡天真，唐无此品，在毕宏上，近世神品，格高无与比也。峰峦出没，云霞显晦，不装巧趣，皆得天真，岚色苍郁，枝干挺劲，咸有生意，溪桥渔浦，洲渚掩映，一片江南景也。」
有关作品：《临董北苑溪山雪霁图》、董源《夏山图》
巨然，十世纪时与董源同时代之僧人画家，江苏江宁人。「巨然」是他的法号，俗名不详。初受业于本郡开元寺，继随李后主至汴京（开封）开宝寺。师事董源，画的内容也与董源大致相仿，尽是江南情景。在技法上，更有进一步的发展。
清代名画家恽寿平在《南田画跋》中对巨然的画评曰：「北苑骨法，至巨公而赅备，故董巨并称焉。巨公又小变师法，行笔取势，渐入阔远，以阔远通沈厚，故巨公不为师法所掩，而定后世之宗。」
有关作品：《夏山图》、《巨然墨法山水》、《临巨然江山晚兴图》
郭熙，十一世纪时北宋画家，河阳（河南）温县人。字淳夫，世称郭河阳。宋仁宗时曾任画院艺学。他是北方系的画家，表现的尽是北国情调，与董巨的江南情意恰成相反的对照。
在绘画理论上遗有《林泉高致集》，继荆浩的《笔法记》而成为山水画法论的一代名著。
有关作品：《河阳画语图》、《冬山图》、《沙渚图》、《仿郭河阳净墨山水》
有关作品：《临宋米芾跋褚临稧帖》
江参，十一世纪宋代画家，江南人。字贯道，隐居不仕，在三衢时，与至友陈简斋，程致道共居于他的崇兰馆中，谈诗论艺，作画自娱。画师法董源，由于宁静淡泊的心情，再加上湖光山色的陶治，作品中自然流露出一种清秀超逸的情意。
有关作品：《临江贯道千里江山图》
牧谿（约1210－约1270），宋末元初的禅僧、画家，俗姓李，法名法常，号牧谿，四川人，生卒年月不详，南宋灭亡后圆寂。牧谿的作品在当时并未受到重视，在日本却得到极大的尊崇。在中国绘画史上，他是中国对日本影响最大、最受喜爱与重视的一位画家。
有关作品：《临牧溪奏吉事图》
管道升，宋末元初时女画家，浙江吴兴人。字仲姬，名书画家赵孟俯（字子昂，号松雪）妻，为历史上著名的夫妇画家。子昂是宋代皇室后人，元时官至翰林学士，封魏国公，管道升封为魏国夫人，故世称管夫人。她善画墨竹兰菊，亦工山水佛象；行书楷书与孟俯相仿。
有关作品：《紫竹庵图》
黄公望，宋末元初时画家，江苏常熟人。本姓陆名坚，后继永嘉黄氏，浙江富阳人。其父年九十始得之，以「黄公望子久矣」之意为名，故名曰「公望」，字「子久」，号一峰，别号大痴道人，晚号井西道人。
子久出身贫苦，但幼读诗书，经史九流无不通晓。曾作小吏，关心民间疾苦，后信奉道教，在圣井山蓬莱庵布道，故称井西道人。五十后始作画，结果在绘画上的成就为元季四大家之冠。此外，尚著有《山水诀》、《大痴山人集》等画论诗集。
夏文彦在「图绘宝鉴」中对子久之作评述曰：「公望居富春，领略江山钩滩之胜。后居常熟，阅虞山朝暮之变幻，四时阴霁之气运，得心而形于笔。故所画千丘万壑，愈出愈奇，重峦叠嶂，越深越妙。其设色浅绛者多，青绿水墨者少，虽师董源，实出于蓝。」
有关作品：《秋山招隐图》、《仿黄大痴重峦叠嶂图》、《临黄公望富春山图》
虞集，元代学者、书法家，四川人。字伯生，号道园。官至奎章阁侍书学士，谥文靖。博学明识，精于辞艺，真行草篆，皆有法度。
有关作品：虞集《春明夺标图宫中词册》
吴镇（1280－1354）元代画家，浙江嘉兴人。字仲圭，号梅花道人、梅道人、梅花庵主。
仲圭一生隐居不仕，博学多闻，村居教学，参易卜卦。性高介，善画山水竹石，每题诗其上，时人称为三绝，富户求之不得，惟贫士赠之，使取直焉。
吴历对他的作品评曰：「梅道人笔下清雄奇富，变态无穷，出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外，浑然天成，五墨齐备。」
有关作品：吴镇《草亭诗意图》、《临梅道人峦光送爽图》、吴镇《竹谱卷》
倪瓒，元代画家，江苏无锡人。字元镇，号云林，最早名斑，又称倪迀、懒瓒，别号甚多，计有：东海瓒、奚元朗、幻霞生、荆蛮民、净名居士、萧闲仙卿、沧浪漫士、朱阳馆主等。
云林出身富家，家中收藏甚丰，自幼即受名迹感染。及后尽散家财与亲友，自己浪迹归隐于山林间，追求平淡生活。世人称之为倪高士。
云林是一位作风独特的画家，所绘的大多是平淡的枯木竹石。明代大文学家王世贞对他的书有过「元镇极简雅，似嫩而苍。宋画易学，元画难摹，元人犹可学，独云林不可学也。」之句。他同时是一位诗书画三绝的才子，诗清新典雅，比美陶潜，王维之作；书法雅劲沈静，一如老僧入定。
有关作品：《枯木竹石图》、《临倪高士枯木竹石》、《禅窝梅坞图》、倪瓒《枯木竹石图》
王蒙，元代至明初时画家，浙江吴兴人。画家赵孟俯外孙（一说为甥），字叔明，号香光居士，避世隐居黄鹤山，因而号曰黄鹤山樵。
叔明幽居于黄鹤山（杭州迤东）中，赋诗作画，自隔风尘，在古树苍劲，幽径山谷中领略山林之趣，从而充份地反映到作品中，恽南田在南田画跋对王蒙所作评曰：「山樵远宗摩诘，其能自立门户，颉颃倪黄，盖其得力于北苑者深也。工山樵全法董巨，其气韵得之文敏，皱擦得之辋川。」
明初王蒙复出山林，洪武年间出仕泰安知州，承相胡惟庸谋叛案受牵连，枉死狱中。
有关作品：《策马入山图》、《夏日山居图》、《临黄鹤山樵夏日山居图》
方从义，十四世纪时元代画家，上清宫道士，江西贵溪人。字无隅，号方壶，又号金门羽客，不芒道人。
方壶工诗文，亦善古隶章草，作画本偶兴而挥毫，作品不多。
李存在《俟庵集》对方壶之画有句云：「方壶盖学仙之颖然者，由无形而有形，虽有形终归于无形。画能如是，其圣矣乎！非仙者孰与于此？」恽南田亦有句谓：「方壶泼墨，全不求似，自谓独参造化之权，使真宰欲泣也。宇宙之内，岂可无此境界？」
有关作品：《临方方壶江天雨霁图》、《临方从义依绿轩图》
马琬，十四世纪元未明初时画家，江苏秦淮人。字文璧，少有志节，学春秋于书法家及诗人杨维桢，与画家王蒙等相游。明初出仕抚州知府，游踪处处，博览名山大川，每遇佳景必记之于毫素。诗画俱佳，有北苑南宫之法，时称三绝。他的画师承黄公望之笔墨，《南田画跋》谓：「黄鹤山樵一派有赵原王孟端，亦犹洪谷之后有关同，北苑之后有巨然，痴翁之后有马文璧也。」
有关作品：《仿马文璧林泉招隐图》
沈周，明代中叶画家，江苏长洲人。字启南，号石田，晚称白石翁。少从陈孟贤学，年十一，游南都作百韵诗。及长，博综典籍，文学左氏，诗学苏白，字学黄庭坚。尤工画，与唐寅，文璧，仇英并称四大家。毕生隐居不仕，著有石田集，江南春词，石田杂记，客座新闻等。
王世贞对沈周评曰：「沈启南父亦善画，能起雅去俗矣，至启南而造妙。凡宋元名手一一能变化出入，而独于董北苑，僧巨然，李营丘尤得心印，稍以己意发之。遇得意处，恐诸公未必便过也。」
有关作品：《策杖图》、《临石田翁清秋策杖图》、沈周《自得吾天》、沈周《君舟我舫图》、沈周《两翁清谈图》
文征明，明代中叶画家，江苏长洲人。名璧，字征明，以字行，亦字征仲，号衡山居士。征明学画于沈周，学书于李应桢，学文于吴宽，诗文书画，四绝全才，尤以书名满天下，与沈周，仇英，唐寅并称四大家。其画近石田而更富神采。书画外，尚著有《甫田集》。
有关作品：《拟文衡山笔法赤壁夜游图》、陆治《文征明题金笺山水扇面》、文征明《字轴》
陆治，明代中叶画家，吴县人。字叔平，居包山，号包山子。隐居潜心作画，山水多作实景，写实花鸟尤见擅长。工书法，亦善诗文。继文征明后的一位明代杰出的画家。
有关作品：陆治《文征明题金笺山水扇面》、陆治《设色花鸟金笺扇面》
文嘉，明代中叶画家，江苏长洲人。字休承，其父为明代大画家文征明，幼承庭训，在书画上亦达到一定的造诣。征明子侄，文彭、文嘉、文伯仁均为画家，堪称世代丹青手。
有关作品：文嘉《疏林平远图》
宋旭，明代中叶稍后画家，嘉兴人。字石门，号初阳。所画山水，高华苍蔚，明万历年间名重一时。
有关作品：宋旭《山水册页四幅》
杨文骢，明代末叶画家及名臣。字龙友，贵阳人，早岁流寓金陵时为大诗人吴伟业之「画中九友」之一，善书工山水，师巨然笔意。明崇祯时官江宁知县，福王时起为监军，继为右佥都御史，后唐王拜兵部右侍郎兼右素都御史。清顺治二年为清兵俘获，不降遇害。为明未名臣之一。
有关作品：杨文骢《仿元人笔意画赠吴梅村》
邵僧弥，明代末叶画家，生卒年月未详，卒年按其作品题识推断应为一六四二年，江苏长洲人。又称邵弥，隐于瓜畴，自号瓜畴老人。工书善画，好学多才。性迀僻，高蹈，吴中高士也。诗人吴梅村画中九友之一。
有关作品：邵僧弥《山水图卷》
弘仁，十七世纪明末清初时僧人画家，生卒年月不可考，按作品推断约生于一六〇九年（明万历三十七年）左右。休宁人，俗姓江名韬字六奇，号鸥盟，出家后法号曰弘仁，号渐江，又号梅花古衲。少孤贫，好读书，工书善画，不婚不宦。其画初学一峰，后法云林，尤好绘黄山松石，层厓陡壑。
渐江、石涛、石谿并称为清初三高僧画家。
戴本孝，与石涛同时代画家，字务㫋，号鹰阿山樵，江南和州人。隐居不仕，以诗画名于世，著有前生馀生等诗稿。
有关作品：《临清湘老人迢迢谷访戴本孝图》
朱耷，明末清初时僧人画家，江西南昌人。字雪个，号个山，明代宗室之后，石城府王孙。明亡遁迹为僧，尝持八大人觉经，号曰八大山人。他的画笔法咨从，不受成法拘束，简拙入神，任意挥洒，极端表现个性。所谓拙规矩于方圆，鄙精研于彩绘者也。
有关作品：《仿八大山人山水》、《临八大山人山水花鸟册页》
道济，明末清初时僧人画家，广西梧州人。俗姓朱名若极，字石涛，号大涤子，又号清湘老人，清湘陈人，清湘道人，晚号害尊者，自称苦瓜和尚，明靖藩王后人。明亡出家为僧，法号曰道济。为僧后寄情书画，云游四方，遍历京华江淮诸地，后居扬州，与朱耷成至交。画风千变万化，脱尽窠臼，离奇苍茫，细秀妥贴。重对实景之观察，力图创新。著有《画语录》十八章，颇多独慧之见，为一颇受后人重视之绘画理论著述。
有关作品：《临清湘老人迢迢谷访戴本孝图》
颠道人，十七世纪清初时画家，隐其姓名或曰姓胡之江宁人。流寓淮扬，挥洒山水花鸟，作风奇趣。
有关作品：《临颠道人二则》
恽寿平，明末清初时画家，江苏武进人。恽格，字寿平，以字行，又字正叔，号南田，少居城东，号东园草衣生，迁白云渡，又号白云外史。父逊庵，复社遗老，学问节概，亲自督课经传。初画山水，意近黄鹤山樵。后专意于花卉写生，花卉之成就名满天下。题语书法兼工，称南田三绝。书画外，尚有诗十卷，南田画跋二卷等著作。
有关作品：恽寿平《花卉立轴》
方士庶，清代初叶画家，新安江都人。字洵远，一字循远，号环山，又号小师道人。能诗善画，兼工书法。画以山水为多，亦有花鸟之作，诗淡远如其画，著有环山诗钞。
有关作品：方士庶《白苹花小卷》
翁方纲，清代干隆至嘉庆时学者，书法家。河北大兴人，字正三，号潭溪。干隆进士，官至内阁学士。精心汲古，金石谱录书画词章皆能摘快精审。书法尤冠绝一时。在清代，是一位颇有影响力的书画评论家。
有关作品：邵僧弥《山水图卷》、《翁方纲、伊秉绶：墨宝册》
奚冈，清代干隆至嘉庆时画家，浙江钱塘人。初名钢，字纯章，号鉄生，又号萝龛，别署鹤渚生，蒙泉外史，蒙道士，散木居士，蝶野子；行九，人称奚九。早慧，八九岁能作八分书，及长，兼工行草，弱冠即以画名。山水得董其昌，王时敏神髓，花卉得恽寿平衣钵，名远海外。善诗，工篆刻，著有《冬花庵烬馀稿》。
有关作品：奚冈《梨花小卷》
伊秉绶，清代干隆至嘉庆年间学者，书法家，福建宁化人。字组似，号墨卿，干隆进士，典试湖南，出守惠州，终扬州知府。工诗，尤善隶法，著有留春堂集。
有关作品：《翁方纲、伊秉绶：墨宝册》
改琦，清代干隆至嘉庆年间画家。松江人，字伯蕴，号香白，又号七芗，别号玉壶外史。山水花卉兰竹小品称著，妍雅绝俗，世以新罗（华岩）比之。遗有《改琦红楼梦图咏》刊行。
有关作品：改琦《山水册页八幅》
蒋莲，十九世纪清代末叶画家，广东香山人。字芗湖，以人物画称著。
有关作品：蒋莲《静坐参禅图》
黄宾虹，名质，字朴存，号宾虹，又号予向，安征歙县人。清末至二十世纪上半叶画家，除了进行书画创作外，还是一个颇为积极的社会艺术活动家。及后任教于江浙一带之大专及美术学校，晚年为杭州艺专教授，著作颇丰，著名者如古画微，画学篇等。
有关作品：黄宾虹《山水画赠研山》
潘龢，清末民初画家，广东西樵人。字致中，号抱残。诗文书画俱工，善画山水，亦工花鸟人物。长期致力于授画，近代著名的广东中国画画家，颇多出自其门下。
有关作品：潘龢《烟雨山居图》
陈融，字协之。工书，尤精草书。
于右任，陕西三原人，一代草圣。原名伯循，字诱人，尔后以「诱人」谐音「右任」为名。中华民国开国元勋之一。于右任早年系中国同盟会成员，民国成立之后长年在政府担任高级官员，尤其担任监察院院长长达34年，是历史上在任最久的五院院长。同时也是中国近代知名的书法家。
有关作品：于右任《赠研山草书诗轴》
胡毅生，名毅，字毅生，号隋斋，以字行，广东番禺人。胡汉民的堂弟。
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余绍宋，号越园，别号寒柯，浙江龙游人。清末至二十世纪上半叶画家，著名的中国历史上绘画理论著作研究者，著有《书画录题解》一书，在文化学术上成为颇为重要之著作。在基于历史传统的深入研究及了解上，其书画亦有重大之成就。
有关作品：余绍宋《山水立轴》
张虹，字谷雏，号申斋，广东顺德人。二十世纪上半叶近世画家。二十年代时为广东画人组织「癸亥合作社」成员之一，及后积极参与各种书画艺术活动，晚年居港，作画，营商与任教。
有关作品：李研山张谷雏合作《云竹图》、张谷雏《山水画赠研山》
溥儒，二十世纪上半叶画家，字心畬，号西山逸士。清宣宗道光皇帝曾孙，恭亲王奕䜣嫡孙。诗文书画有所造诣。早年曾在华北任师大及艺专教授，及后积极地进行各种创作及文化活动，颇有成就。
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有关作品：《曲江池馆图》
吴子复，原名鉴，又名琬，字子复。
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冯康侯，原名冯强，广东番禺人。
有关作品：《山馆清话图》、《九龙海滨闲眺图》、《秋林招隐图》、《临巨然江山晚兴图》、《临方从义依绿轩图》、《墨梅》
高逸鸿，浙江杭州人。
有关作品：《临牧溪奏吉事图》